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第1550章 来自圆明园的物件

第1550章 来自圆明园的物件 (第1/2页)

关金川将包裹完全打开,一个巨大的壁瓶赫然出现在陈阳面前。陈阳的眼睛瞪得老大,嘴巴张成了O形,仿佛不敢相信自己眼前所见。这个壁瓶不仅尺寸巨大,而且造型奇特,通体散发着一种古老而神秘的气息,让陈阳瞬间被它深深吸引。
  
  “这……这怎么可能?”陈阳喃喃自语,仿佛有些无法接受眼前的事实。他伸手小心翼翼将壁瓶拿在手里看着,生怕不小心弄坏了这件珍贵的宝物。
  
  关金川看着陈阳惊讶的表情,脸上露出了得意的笑容。他知道,这件壁瓶一定会给陈阳带来巨大的惊喜,也会让他们之间的合作更加牢固。
  
  陈阳看到桌面上的壁瓶,也微微愣了一下,这件壁瓶器型高大,制为连座梅瓶式样。器背及底施松石绿釉,留支钉痕迹。背部原配活环铜挂架,底部青花篆书“大清乾隆年制”六字横行款。
  
  清乾隆御制霁蓝描金御题莲诗粉彩堆荷花连仿紫檀木釉座大壁瓶
  
  霁蓝釉,如晴空万里,深邃宁静,覆盖着壁瓶的正面,宛若一块无瑕的蓝宝石。在这片幽蓝之上,细密的描金彩绘,如同点点繁星,闪烁着金色的光芒。自瓶口向下,各种纹饰依次展开,仿佛一首无声的乐章。
  
  这是瓶子的背面
  
  首先映入眼帘的是一圈精致的回纹,古老而神秘,象征着绵延不绝的生命力。接着,是繁复的番莲纹,花瓣层层叠叠,舒展自如,展现着盛唐的雍容气度。
  
  莲瓣纹紧随其后,一瓣瓣饱满的莲花瓣,如同观音座下绽放的圣洁之花,散发着淡淡的清香。最后,是如意纹,流畅的线条勾勒出如意祥云的形状,寓意着吉祥如意,心想事成。
  
  在这些纹饰之间,漫天金彩如意云纹如同漂浮的祥云,将整个画面烘托得更加富丽堂皇。而在这片金色的云海之中,乾隆皇帝的御制诗文,以楷书金字的形式,跃然瓶上,更添皇家气派。
  
  诗文曰:托根离尘壒,写影依澄泚。意思就是:莲花扎根于污泥之中,却能开出洁白无瑕的花朵,象征着君子不染世俗的品格。
  
  风流夷惠间,秀逸云霞里。莲花在微风中摇曳生姿,在云霞的映衬下更显清雅脱俗,展现出高洁的品性。
  
  凭栏细雨蒙,一览清都美。在细雨蒙蒙的日子里,凭栏远眺,莲花池中一片清新的景象,令人心旷神怡。
  
  几曾负芳华,坐可忘优喜。莲花从不辜负美好的年华,静静地绽放,让人忘却世俗的烦恼和喜悦。
  
  识得濂溪意,在彼不在此。只有真正理解了周敦颐《爱莲说》的意境,才能领悟到莲花的高洁品质,而这高洁的品质并非在于外在的形貌,而在于内在的精神。
  
  诗句后,落款乾隆御制,并钤有两枚玺印,分别是乾隆宸翰和惟精惟一。乾隆宸翰表明这首诗是乾隆皇帝亲笔所作,惟精惟一则体现了乾隆皇帝对艺术的精益求精和对品质的极致追求。这首御制诗收录于《清高宗御制诗初集·卷二十一莲》。
  
  瓶身下部连接着一个仿紫檀木釉描金彩的底座,壶门式牙板微微凸起,如同古代宫殿的屋檐,庄重而典雅。鼓腿外翻,如同如意足稳稳地支撑着整个瓶身,寓意着吉祥如意。
  
  底座下方,托泥上描绘着精致的描金莲花纹,栩栩如生,更添一份雅致。瓶座与瓶身之间,粉彩堆塑的立体莲花和莲叶,更是巧夺天工。
  
  宽大的荷叶翻卷自如,仿佛在微风中轻轻摇曳。盛开的荷花,风姿绰约,婀娜多姿,展现着生命的活力。
  
  整件壁瓶色彩明艳夺目,装饰富丽华贵,工艺繁复,将堆塑、镂空、雕刻、贴花等多种工艺融于一体,堪称清代粉彩堆塑器中的罕见大尺寸作品,弥足珍贵。
  
  陈阳小心翼翼地伸手将壁瓶拿在手里,细细地端详起来。这件壁瓶入手沉甸甸的,触感冰凉细腻,釉面光滑如镜,让他不禁感叹工艺之精湛。壁瓶,顾名思义,因其悬挂于墙壁之上而得名。它通常被用作装饰房间的艺术品,最早出现于明代万历年间,彼时,文人雅士开始将这种精美的瓷器悬挂于书房或厅堂,以增添一份雅致的氛围。壁瓶的器形丰富多样,或方或圆,或长或扁,常见的有瓜棱式、葫芦式、半圆式等。瓶身上的纹饰图案也丰富多彩,龙纹的威严霸气,八仙纹的飘逸洒脱,花卉纹的清新淡雅,皆是匠人们的巧夺天工之作。
  
  雍正年间,景德镇御窑厂曾烧造过仿官釉琮式壁瓶,为清代宫廷烧造壁瓶开创了先河。而到了乾隆时期,壁瓶的烧造达到了鼎盛,尤其是在乾隆元年至乾隆十年间,时任督陶官唐英在景德镇珠山殚精竭虑,精心烧制了众多造型独特、纹饰精美的御瓷壁瓶,成为了乾隆御瓷中最具特色的器型之一。
  
  乾隆皇帝对壁瓶的喜爱,更体现在他对其装饰设计的重视上。他常常将自己创作的诗句交给御窑厂,钦命唐英根据诗句的意境和韵味,设计并烧制新的壁瓶。这些御制诗句与精美的壁瓶相得益彰,成为了乾隆时期瓷器艺术的巅峰之作,也使得壁瓶的造型、纹样和装饰水平达到了前所未有的高度。
  
  

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