完本感言（二）：别人家的结构

完本感言（二）：别人家的结构 (第2/2页)

这个矛盾在赛亚人入侵篇结束之前，就已经埋下，为之后的娜美克星冒险篇做好了铺垫。
　　
　　类似的，萧炎要上云岚宗完成三年之约，结果过程中和云岚宗闹翻了，和云岚宗结下了死仇。新的篇章目标是毁灭云岚宗。
　　
　　而在毁灭云岚宗的大战中，药老又被抓走了，开启了“救药老”这一新的阶段性目标。
　　
　　这种结构精妙之处在于，和篇章高潮过后落幕环节并不矛盾。一般等高潮过后，剧情的激烈程度会下降一个档次，给读者喘息的空间，之后才开始着手新矛盾。
　　
　　这段平缓剧情里，虽然没有激烈的冲突，但是新矛盾的阴影依旧笼罩着，如同悬在头顶的达摩克利斯之剑，暗示观众们故事并未结束，之后开启新篇章也不会显得突兀。
　　
　　假如一个篇章的高潮之后，毫无喘息，马上开启另一个故事，这样固然可以（比如诡秘的第五卷结尾就是如此），但是频繁使用会让读者疲倦，得不到喘息。而且主要矛盾的快速转变，也可能会让读者觉得突兀，心理上难以接受。
　　
　　我在第3卷《梦之卷》后半段的时候，开始犯的错误就是如此。一个矛盾才刚刚解决，马上就开始写下一个矛盾。自以为跳过了平缓的剧情，就能让故事显得更紧凑，实际上导致剧情节奏得不到舒缓。
　　
　　【3】除了由小到大的嵌套，和一波未平一波又起的嵌套，结构嵌套的第3层意思是，是多条矛盾线并行推进的嵌套。
　　
　　如果矛盾线不止一条，彼此交错，故事会有多重吸引力。
　　
　　一般来说，多条矛盾线同时推进时，会有主要和次要，或者明线和暗线之分。次要或暗地里的矛盾线可能是连贯的，也可能是草蛇灰线。
　　
　　举例来说，战神4里【父子的关系】，就是暗线，会随着明线的推进同步推进。
　　
　　三国演义中，讨伐董卓篇里，袁术和孙坚有矛盾；赤壁之战篇里，诸葛亮和周瑜有矛盾。
　　
　　再比如说，海贼王的【水之七都—司法岛】篇，至少有3条矛盾线，每条围绕一两名重要角色。分别是【救妮可罗宾】、【梅利号的损毁和乌索普的态度】、【弗兰奇和冰山大叔线】。
　　
　　其中，救罗宾是主要的矛盾，但多条线是同步推进，彼此影响的。而且，每条线既包含了明面上的冲突（明线），也包含了角色内心的变化（暗线）。
　　
　　在网文里，暗线时常会以草蛇灰线的形式出现，有写得好、贯穿全文的，比如诡秘之主里的【探索历史真相】。也有只是为了一个普通篇章做铺垫的，比如斗破里的【净莲妖火残图线】。
　　
　　在《小牧师》里，我在没有意识到这个技巧的情况下，也试过多次让主角团和反派同步行动，彼此影响。实际写的时候，存在不少问题，比如转场突兀，比如暗地里的行动和读者感知脱节。
　　
　　比如第一二卷，幕后反派死灵法师希斯和诡影家族一直在行动。希斯先是操控【永不落幕的剧场】，剧场炸了后又雇佣蒂罗尔去刺杀主角，同时派骨魔去提醒邓肯不要造魔法船，又伪装成老太太的猫去试探主角，在第二卷结尾出手杀死主角。
　　
　　但是这些行动很不明显，不少暗地里的行动逻辑顺序都只在作者脑子里，反而让明面上的故事结构变得散乱了起来。
　　
　　后期，我试着在主线之外，让列王之王持续行动，策反安妮薇，和背叛之神结盟（还真是心大），在东大陆帝国举行仪式。效果怎么样我也不太确定，
　　
　　···
　　
　　总而言之，总结规律知道技巧是一回事，真正知行合一又是另一回事。不过死的明明白白，总比死的不明不白要好。
　　
　　在为新的故事编写大纲时，我会更注意这一点。
　　
　　这段时间里，我会好好休息一下，同时多看看别人的作品，看看真正高水平的创作者是怎么讲故事的。为新书打好基础！